Apa prinsip kerja pencetakan transfer basah

Yang disebut pencetakan transfer basah adalah metode pencetakan kain dalam keadaan basah, yang ditentukan oleh kinerja pewarna dalam pencetakan transfer pewarna. Artikel ini terutama membahas proses pewarna aktif dan pewarna asam untuk pencetakan transfer basah. Karena pewarna aktif dan pewarna asam, kondisi warna rambut harus diperluas sepenuhnya dalam keadaan panas lembab tertentu, pewarna berdifusi dan menyusup, dan celah serat dan serat digabungkan. Oleh karena itu, pemindahan pewarnaan sepenuhnya sejalan dengan prinsip pewarna.

 

Setelah dilakukan pengujian, bila kadar air serat kapas 30%, warna pewarna paling tinggi. Hal ini dikarenakan kandungan air pada kain katun adalah 30% dari kadar air kritis, dan serat memiliki derajat yang paling besar. Dengan adanya air maka ukuran struktur serat mencapai nilai maksimum yang berarti struktur internal serat dapat mendekati maksimum sehingga dapat memaksimalkan pewarna masuk ke dalam serat.

 

Ketika kadar air kain kurang dari 30%, terowongan serat di dalam air tidak mencukupi, dan pelarutan pewarna serta perluasan serat tidak mencukupi. Bila kadar air lebih dari 30%, air bebas meningkatkan seks. Kadar air kritis dari berbagai serat juga berbeda, seperti serat perekat 38%, nilon sekitar 13%, dan poliester sekitar 1%. Oleh karena itu, dalam pencetakan transfer, serat poliester adalah yang paling awal sukses, dan tidak perlu dipanggang dan dicuci setelah perpindahan panas. Pasalnya, kadar air kritis serat poliester hanya 1%. Biasanya, kain poliester memiliki tingkat kadar air ini dan tujuan mencapai pencetakan perpindahan panas dengan lancar. Kemudian untuk membuat transfer printing dari bahan katun atau sutra asli untuk mencapai efek transfer poliester, satu-satunya cara adalah dengan membuat kadar air pada kain mencapai kadar air kritisnya. Pencucian dan pencetakan transfer bebas pewarna aktif (asam) pada kain katun (sutra asli) menggunakan prinsip ini untuk membuat kadar air kain yang masuk ke dalam kain cetakan transfer mencapai kadar air kritisnya, dan kemudian segera mentransfer cetakan dan dipanggang.

Pada kondisi kadar air kritis pada kain, peran urea sebagai zat higroskopis tidak terlihat jelas, karena pada kondisi ini serat telah menggembung seluruhnya dan pewarna larut dalam serat. Bahkan pada suhu tinggi, urea tidak membentuk zat warna dengan titik leleh rendah dengan pewarna dan digunakan sebagai media warna. Sebaliknya akan bereaksi dengan pewarna aktif sehingga menurunkan laju soliditas. Oleh karena itu, tidak perlu menggunakan urea sebagai bahan higroskopis pada metastasis pewarna aktif, sehingga proses pencetakan lebih sederhana.

 

Alkaline adalah suatu keharusan, yang merupakan kondisi pH yang diperlukan untuk pewarna rambut aktif. Ini dapat diberikan pada saat yang sama ketika kain dilembabkan untuk mencapai tujuan warna rambut yang seimbang.

 

Pencetakan transfer basah adalah menggunakan kain hingga pembengkakan serat maksimum dengan kadar air kritis 30%, dan pewarna dapat memaksimalkan jumlah warna rambut tanpa bahan tambahan. Realisasi dari proses ini adalah industri percetakan dan pencelupan. Sebuah perubahan penting. Ini adalah pencetakan transfer basah pewarna basah, yang juga disebut pencetakan tanpa air. Menurut saya lebih tepat disebut watermark, karena harus dibersihkan sedikit untuk menghilangkan dasar permukaan kain. Jadikan kain cetak menghasilkan produk akhir yang sangat baik. Jika itu adalah pencetakan transfer basah pewarna asam, itu bisa disebut hampir tanda air. Karena resepnya tidak mengandung pewarna rambut atau larut lainnya, dan kain sutra asli dengan sedikit keasaman adalah semacam perlindungan terhadap sutra, yang akan membuat sutra terasa nyaman dan sutra.

 

Pencetakan basah pada kulit, sutra, wol, dan nilon telah berhasil, dan pencetakan transfer basah pada semua kain katun memasuki produksi industri.